目前，一些室內設計只重視建筑實用性，忽視建筑審美性，室內設計效果差，無法真正滿足人們的精神需求，正確把握和討論室內設計空間形象是室內設計師和建筑理論家不可避免的問題。

在建筑學史上，建筑是從實用的基礎上產生的，其功能不限于實用，但建筑的實用性功能都是最主要最基本的，其精神功能必然受其實用性功能的制約，也必然影響建筑形象的審美品格。在建筑中，為了創造美本身的抽象形式，有時也需要，但它只是一種非獨立的附屬功能，是在滿足適用需求和適用需求的堅固性兩個前提下誕生的。正如文藝復興時期意大利建筑理論家阿爾伯蒂提出的那樣，所有的建筑物，如果認為它很好的話就會產生在需求(Necessity)適應(Convenience)的調整中，被效果(Usc)潤色，令人愉快(Pleasure)最后考慮)。

建筑藝術的審美因素對實用價值的這種依附性，正是建筑區別于其他藝術種類最主要的地方。任何建筑，無論是史前最原始的茅屋，還是現代結構復雜的摩天大廈。人對自然的加工改造體現了一定的技術。科技人們的精神進步為建筑藝術的發展提供了可能，現代工程學已經有了百年前根本想不到的建筑方法。建筑學開始的變化和藝術意識的變化沒有任何關系。藝術風格的自然發展被沒有審美動機和審美目的的的發現拋棄，中斷，發表常規軌道。建筑藝術同其它藝術一樣也有自己獨特的藝術語言，賴以構成特定的建筑藝術形象，體現出一種造型的美，其中空間是建筑的主角。一座復雜的建筑通常是由一系列外部和內部空間組合而成。建筑內部空間的劃分，建筑與建筑之間的空間關系，整個建筑與自然空間的關系構成一定的觀賞序列，形成獨特的空間美。

建筑藝術的空間水平隨著人們視角的移動在時間過程中逐漸展開。通過不同的序列結構形成節奏感強的視覺節奏，時間滲透到空間中，建筑空間序列越豐富，時間要素就越充分發揮，時空交匯中構成的藝術形象也越鮮明，西方傳統建筑強調單體造型，重視建筑內部空間的組織，東方(主要是中國)通過序列組合顯示群體造型，重視建筑群之間，強調建筑與自然景色的關系，強調連續空間的組合。空間的性格是人的生理和心理反應空間環境的人格化。由于構成空間的各種原材料不同，形成了三個性格不同的空間，它隨著人的移動而變化，人們一進入古典園林就能感受到移動不同，景色隨機的時間和空間的移動和轉換，深化了相互滲透的境界。

人們置身其間，必然會遭受環境氛圍的感染而產生各種各樣審美觀的反映，如今結合我在2000年秋季主持的《東風大廈大堂室內設計》一例來講。當時的空間處理問題確實給我們帶來了很多麻煩，這個大廳是三棟不同時期建造的一部分樓層。空間序列參差不齊，三種不同軸線的十幾根柱子雜亂，大小不同的電梯走廊(寬2米以上)有20米以上的距離……。

原建筑結構缺點過多，如何總結復雜無序的空間？經過反復的探測、推敲，運用中國傳統空間的處理手法，將三種不同的建筑結構有機地結合起來，歸納為前、中、后連續的空間環境，采用突然明亮、多樣、整體等藝術形式的美術手法，將前幾根柱子組成半弧形的柱子走廊，打開空間的序幕，象征性地給大樓注入了熱情的迎賓、廣闊的胸懷的審美形象

游離于整體之外的多元化和變化，不是美的多元化，而是雜亂無序，使建筑形象分離破碎，情感表達混亂無序，使建筑形象分離破碎，情感表達混亂，不能引起欣賞者的美。同樣，不出現多種變化的整體也不是美的整體，而是單調的。建筑形式的美，既不是所謂的多樣性，也不是所謂的體性，而是多樣性和整體性的協調性。因此，我們在設計20米以上的走廊時，使用了多樣性和整體性的手法。采用玻璃、照明、綠化等材質，將走廊處理成一個景觀休閑的園林景觀，客人通過走廊時在觀賞景觀中不知不覺到達電梯之間，在看不見的情況下縮短走廊距離，體現了建筑室內設計具有實用性和審美性的雙重價值，在滿足人們物質和精神需求的同時，也得到了業主的好評，帶動了整個樓宇的社會效益和經濟效益，該設計項目獲得了2000年度廣州市優秀設計項目。

總而言之，對室內設計空間形象的精確把握，側重于空間的組合和序列轉換，注重環境氛圍的營造，實際上是含蓄的，追求和諧統一，注重建筑藝術形式美的精確運用。新形勢下的主要觀念，更新關注建筑藝術風格、形式的多樣性發展。設計出能滿足人們物質和精神需求的好作品。